બાબુરાવ કૃષ્ણરાવ મેસ્ત્રી (બાબુરાવ પેઇન્ટર)

બાબુરાવ કૃષ્ણરાવ મેસ્ત્રી (બાબુરાવ પેઇન્ટર)

બાબુરાવનો જન્મ ૩ જૂન ૧૮૯૦ ના રોજ મહારાષ્ટ્રના કોલ્હાપુરમાં એક સરળ પરિવારમાં થયો હતો . તેમણે મરાઠી માધ્યમની શાળામાં ફક્ત ચોથા કે પાંચમા ધોરણ સુધી જ અભ્યાસ કર્યો હતો . તેમના પિતા કૃષ્ણરાવ મેસ્ત્રી વ્યવસાયે લુહાર અને સુથાર હતા. પરંતુ તેઓ પેઇન્ટિંગ કામ અને પથ્થર આરસપહાણની શિલ્પકામ તેમજ હાથીદાંતની કોતરણીમાં પણ નિપુણ હતા. બાબુરાવે તેમના પિતા પાસેથી કલા વારસામાં મેળવી હતી અને તેમની પાસેથી જ તેની મૂળભૂત બાબતો શીખી હતી. તેમણે શૈક્ષણિક કલા શાળા શૈલીમાં ચિત્રકામ અને શિલ્પકામ પણ શીખવ્યું . તેમના પિતરાઈ ભાઈ આનંદરાવની સંગતમાં, તેઓ તેલ ચિત્રકામ, ફોટોગ્રાફી અને ફિલ્મ નિર્માણમાં પણ રસ ધરાવતા હતા.

સ્ટેજ બેક ડ્રોપ કલાકાર 

લલિત કલાદર્શ નાટક મંડળી (નાટ્ય મંડળી) ના માલિક, પ્રખ્યાત થિયેટર કલાકાર કેશવરાવ ભોંસલે કોલ્હાપુરના હતા. ૧૯૦૯ માં, તેમણે ભાઈઓને નાટકો માટે સ્ટેજ બેકડ્રોપ્સ દોરવા માટે મુંબઈ આમંત્રણ આપ્યું. ૧૯૧૦ અને ૧૯૧૬ ની વચ્ચે, તેમણે કિર્લોસ્કર નાટક મંડળી ,બાલ ગંધર્વના નાટકો અને ગુજરાતી પારસી થિયેટર જેવા સંગીત નાટક ગ્રૂપો માટે અસંખ્ય બેકડ્રોપ્સ દોર્યા . તેમણે દોરેલા વાસ્તવિક સ્ટેજ સેટિંગ અને પરિપ્રેક્ષ્ય-શૈલીના પડદાએ તેમને ખૂબ જ લોકપ્રિયતા આપી અને તેઓ પશ્ચિમ ભારત સ્ટેજ બેકડ્રોપ્સના અગ્રણી ચિત્રકારો તરીકે ઉભરી આવ્યા. તેમના અદ્ભુત કાર્ય માટે, તેમને મોનિકર ચિત્રકાર તરીકે સંબોધવામાં આવ્યા અને ત્યારબાદ તેઓ બાબુરાવ પેઇન્ટર અને આનંદરાવ પેઇન્ટર તરીકે જાણીતા થયા. 

સ્વદેશી કેમેરા

મુંબઈમાં હતા ત્યારે, દાદા સાહેબ ફાળકે દ્વારા દિગ્દર્શિત રાજા હરિશ્ચંદ્ર  (૧૯૧૩) જોયા પછી ભાઈઓ ફિલ્મ જોવાના શોખીન બન્યા . કોલ્હાપુર પાછા ફરતી વખતે, તેઓએ એક મૂક ફિલ્મ બનાવવાનું નક્કી કર્યું. આનંદરાવે ફિલ્મ નિર્માણ માટે પોતાના સ્વદેશી કેમેરા પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે મુંબઈના ફ્લી માર્કેટમાંથી એક મૂવી પ્રોજેક્ટર ખરીદ્યું અને કોલ્હાપુરમાં શિવાજી થિયેટર, પોતાનું મૂવી હોલ સ્થાપ્યું, એમ વિચારીને કે જો તેઓ સિનેમા ચલાવવાનું શરૂ કરશે, તો તેઓ ફિલ્મ નિર્માણ માટે નાણાં એકઠા કરશે. પરંતુ એવું બન્યું નહીં અને ૧૯૧૬માં આનંદરાવના અકાળ અવસાનને કારણે કેમેરા અધૂરો રહી ગયો.

તેમ છતાં, બાબુરાવ કેમેરા બનાવવા માટે મક્કમ હતા. તેમના સંકલ્પની યાદ અપાવવા માટે, તેમણે ત્રેવીસ વર્ષની ઉંમરથી તેમના જીવનના અંત સુધી દાઢી રાખી. તેમના શિષ્ય વી.જી.દામલે બાબુરાવને લેથ મશીન પર ઘણા પ્રયોગો કરીને કેમેરા બનાવવા માટે બે વર્ષ લાગ્યા. તેમણે કેમેરા વડે સ્થાનિક દ્રશ્યો કેદ કર્યા, જેમ કે 

રંફાલા તળાવમાં તરવા માટે બાળકો કૂદી રહ્યા છે અને પંચગંગા નદીના કિનારે સ્ત્રીઓ કપડાં ધોઈ રહી છે . કોલ્હાપુરમાં ફિલ્મ સ્ટ્રીપ્સ ધોવા માટે કોઈ પ્રયોગશાળા ન હોવાથી, તેમણે રસાયણશાસ્ત્ર અને પ્રિન્ટિંગ મશીન પણ બનાવ્યું. જ્યારે તેઓ થિયેટરમાં ગયા અને ક્લિપ્સ જોઈ, ત્યારે તેઓ સ્વદેશી કેમેરા બનાવવાનું આનંદરાવનું સ્વપ્ન સાકાર થતું જોઈને ખૂબ જ ખુશ થયા.

મહારાષ્ટ્ર ફિલ્મ કંપની 

બાબુરાવે ૧૯૧૮માં મહારાષ્ટ્ર ફિલ્મ કંપનીની સ્થાપના કરી જે આજના કેશવરાવ ભોંસલે નાટ્યગૃહ (પહેલા પેલેસ થિયેટર) ની જગ્યા પર સ્થાપિત કરવામાં આવી હતી. સ્થાપના સમયે વી.જી. દામલે, એસ. ફતેલાલ, લેખક નાનાસાહેબ સરપોતદાર અને બાબુરાવ પેંઢારકર તેમની સાથે હતા. બાદમાં,વી. શાંતારામ પણ કંપનીમાં એપ્રેન્ટિસ તરીકે જોડાયા. શરૂઆતમાં, પેઇન્ટર પાસે ફિલ્મ બનાવવા માટે ભંડોળનો અભાવ હતો. કોલ્હાપુરના શાહુએ સ્ટુડિયો માટે જમીન, ઇલેક્ટ્રિક જનરેટર અને અન્ય સંબંધિત સુવિધાઓ પૂરી પાડીને તેમને મદદ કરી હતી.જ્યારે, તે સમયના જાણીતા ગાયિકા, તાનીબાઈ કાગલકરે પણ ફિલ્મ નિર્માણ માટે રૂ. ૧૦૦૦ ઓફર કરીને તેમને મદદ કરી હતી. 

ફીચર ફિલ્મો

તેમણે પોતાની પહેલી ફિલ્મ માટે સીતા સ્વયંવર ( સીતાના લગ્ન) ની વાર્તા પસંદ કરી કારણ કે હિન્દુ પૌરાણિક કથાઓ એક લોકપ્રિય થીમ હતી જે દર્શકોની સંખ્યાને સુનિશ્ચિત કરતી હતી. પરંતુ કોલ્હાપુર જેવા રૂઢિચુસ્ત સમાજમાં મહિલા કલાકારોને નીચું જોવામાં આવતું હોવાથી તેમને તેમની ફિલ્મમાં અભિનય કરવા માટે સ્ત્રી કલાકારો મળી શક્યા નહીં. કોઈપણ સમાધાન વિના, તેમણે થીમ છોડી દીધી અને આગામી ફિલ્મ તરફ આગળ વધ્યા.

તેમના આગામી સાહસ માટે, બાબુરાવ ગુલાબ બાઈ (ઉર્ફે કમલાદેવી) અને અનુસૂયા બાઈ (ઉર્ફે સુશીલાદેવી) ને સૈરંધ્રી અભિનય કરવા માટે મનાવવામાં સફળ રહ્યા , જેનાથી તે મહિલા કલાકારોને દર્શાવતી પ્રથમ ભારતીય ફિલ્મ બની. તે કીચક વધ ( કીચકનો વધ ) ની પૌરાણિક વાર્તા પર આધારિત હતી અને ભીમ દ્વારા કીચકનો વધ કરવાના ગ્રાફિક ચિત્રણ માટે તેને સેન્સર કરવામાં આવી હતી . આ ફિલ્મ 7 ફેબ્રુઆરી 1920 ના રોજ પુણેના આર્યન થિયેટરમાં રિલીઝ થઈ હતી . જ્યારે બાળ ગંગાધર ટીળકે આ ફિલ્મ જોઈ, ત્યારે તેઓ બાબુરાવના કામથી એટલા પ્રભાવિત થયા કે તેમણે તેમને સિનેમા કેસરીનું બિરુદ અને સુવર્ણ ચંદ્રકથી સન્માનિત કર્યા.આ ફિલ્મ માટે તેમને મળેલી વ્યાપારી સફળતા અને વિવેચકો તરફથી મળેલી સકારાત્મક સમીક્ષાઓએ તેમને વધુ મહત્વાકાંક્ષી પ્રોજેક્ટ્સ હાથ ધરવા માટે પ્રેરિત કર્યા. 

બીજી મૂક ફિલ્મ, સુરેખા હરણ (૧૯૨૧) થી પણ તેમને આર્થિક ફાયદો થયો. આ તે સમય હતો જ્યારે બાબુરાવે બેલ અને હોવેલ દ્વારા નિર્મિત તે સમયનો શ્રેષ્ઠ કેમેરો ખરીદ્યો . જોકે, તેમની ત્રીજી મૂક ફિલ્મ માર્કંડેયનું શૂટિંગ કરતી વખતે , કંપનીના નકામા ફિલ્મ સ્ટોકમાં આગ લાગી ગઈ. તેમના બધા ફિલ્મ ફૂટેજ અને સ્વદેશી કેમેરા આગમાં બળીને ખાખ થઈ ગયા. ફક્ત બેલ અને હોવેલ કેમેરા જ બચ્યો હતો. સરદાર નેસારીકરે ૧૨,૦૦૦ રૂપિયાની મૂડી આપીને સ્ટુડિયોને આ કટોકટીમાંથી બચાવ્યો અને આ રીતે કંપનીના ભાગીદાર બન્યા.

પૌરાણિક કથાઓ ઉપરાંત, બાબુરાવે સિંહગઢ (૧૯૨૩), કલ્યાણ ખજીના (૧૯૨૪) અને સતી પદ્મિની (૧૯૨૪) જેવી ફિલ્મો પણ બનાવી, જે ઐતિહાસિક વાર્તાઓ પર આધારિત હતી.૧૯૨૫માં, તેમણે નારાયણ હરિ આપ્ટેની ટૂંકી વાર્તા પર આધારિત એક સામાજિક ફિલ્મ સાવકરી પાશ (ઇન્ડિયન શાયલોક) રજૂ કરી .તેમાં એક ખેડૂતનું જીવન દર્શાવવામાં આવ્યું હતું જેને એક શાહુકાર દ્વારા તેની જમીન છીનવી લેવામાં આવે છે અને નોકરીની શોધમાં શહેરમાં સ્થળાંતર કરવાની ફરજ પાડવામાં આવે છે. આ ફિલ્મે સામાજિક સમસ્યાઓ તરફ ધ્યાન દોર્યું હતું અને તે સમયે પરંપરાગત સ્ટુડિયો ફિલ્મ નિર્માણના ધોરણોને તોડી નાખ્યા હતા. એક મહાન મૂંગી ફિલ્મ હોવા છતાં, તે સારી કમાણી કરી ન હતી. તેથી બાબુરાવ તેમના મુખ્ય આધાર, ઐતિહાસિક અને પૌરાણિક વાર્તાઓ પર પાછા ફર્યા.

ઐતિહાસિક પહેલ

ભારતીય ફિલ્મ ઇતિહાસમાં બાબુરાવના અનેક સીમાચિહ્નો હતા, જેમાં પ્રથમ સ્વદેશી કેમેરા બનાવવાથી લઈને ફિલ્મોમાં પ્રથમ મહિલાઓને કાસ્ટ કરવા સુધીનો સમાવેશ થાય છે. તેઓ આઈઝેનસ્ટીને સ્ટેનોગ્રાફિક તરીકે વર્ણવેલી પદ્ધતિ અપનાવનારા પ્રથમ ભારતીય ફિલ્મ નિર્માતા પણ હતા - તેમણે કોસ્ચ્યુમ, પાત્રો અને તેમની ગતિવિધિઓનું સ્કેચિંગ કર્યું. તેમણે સેટ ડિઝાઇનિંગની વિભાવનાને પેઇન્ટેડ પડદાથી બદલીને સોલિડ ત્રિ-પરિમાણીય જગ્યાઓમાં બદલી નાખી અને કૃત્રિમ પ્રકાશ રજૂ કર્યો. 1921-22 ની શરૂઆતમાં, તેઓ પ્રચારનું મહત્વ સમજતા હતા અને ફિલ્મની વિગતો અને ચિત્રો સાથે પુસ્તિકાઓ બહાર પાડનારા પ્રથમ વ્યક્તિ હતા. તેમણે તેમની ફિલ્મો માટે સ્વાદિષ્ટ, આકર્ષક પોસ્ટરો પણ દોર્યા. સૈરંધરી (1920) બ્રિટિશ સરકાર દ્વારા સેન્સરશીપનો સામનો કરનારી પ્રથમ ભારતીય ફિલ્મ હતી જ્યારે સાવકરી પાશ (1925) ભારતની પ્રથમ સામાજિક શૈલીની ફિલ્મ હતી જેમાં વાસ્તવિકતા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવ્યું હતું. 

છેલ્લી ફિલ્મો

ફિલ્મોમાં ધ્વનિના આગમનથી પેઇન્ટર ઉત્સાહિત ન થયા કારણ કે તેમને લાગ્યું કે તે વર્ષોથી વિકસિત થયેલી દ્રશ્ય સંસ્કૃતિ પર હુમલો કરે છે. થોડી વધુ મૂક ફિલ્મો પછી મહારાષ્ટ્ર ફિલ્મ કંપનીએ 1931 માં તેના શટર પાડી દીધા. તેમના સહયોગીઓ વી. શાંતારામ, વી. જી. દામલે અને એસ. ફતેલાલ તેમના માર્ગદર્શન હેઠળ સમૃદ્ધ થયા. તેમણે પ્રભાત ફિલ્મ કંપનીની રચના કરી જેણે પાછળથી ઘણી પ્રખ્યાત મરાઠી ફિલ્મો બનાવી. 

તેમણે ઉષા (૧૯૩૫), સાવકરી પાશ (૧૯૩૬), પ્રતિભા (૧૯૩૭) અને રુક્મિણી સ્વયંવર (૧૯૪૬) જેવી બોલતી ફિલ્મોનું દિગ્દર્શન કર્યું, પરંતુ તેમને ખાસ સફળતા મળી નહીં. પાછળથી, વી. શાંતારામે તેમને રાજકમલ કલામંદિર માટે લોકશાહીર રામ જોષી (૧૯૪૭) ફિલ્મનું દિગ્દર્શન કરવા આમંત્રણ આપ્યું, જે પેઇન્ટરના કાર્ય સમયપત્રકમાં મુશ્કેલીઓને કારણે શાંતારામે પોતે પૂર્ણ કરવી પડી.જ્યારે બાબુરાવે મુંબઈમાં ફિલ્મ વિશ્વામિત્ર (૧૯૫૨)નું દિગ્દર્શન કર્યું, ત્યારે તે પણ સારી રીતે ચાલી ન હતી. ત્યારબાદ, તેઓ નિવૃત્ત થયા અને કોલ્હાપુર પાછા ફર્યા. તેઓ ચિત્રકામ અને શિલ્પ, તેમના મૂળ વ્યવસાયમાં પાછા ફર્યા. 

• સૈરંધ્રી (૧૯૨૦) મહાભારતનો એક એપિસોડજે ભીમ દ્વારા કિચકના વધ સાથે સંબંધિત હતો. તે કેપી ખાદિલકરના નાટક "કીચક વધ" પર આધારિત સેન્સરશીપમાં પસાર થનારી પ્રથમ ભારતીય ફિલ્મ બની.
• સુરેખા હરણ (1921) : વી. શાંતારામની આ પ્રથમ ફિલ્મ હતી
• સિંહગઢ (૧૯૨૩) : આ ફિલ્મ હરિ નારાયણ આપ્નટેની વલકથા "ગડ આલા પણ સિંહા ગેલા" (કિલ્લો કબજે થઈ ગયો છે પણ આપણે સિંહ ગુમાવ્યો) પર આધારિત હતી. નાયક તાનાજી માલુસરે શિવાજીના અનુયાયી હતા અને સિંહગઢ કિલ્લા પર કબજો કરતી વખતે તેમનું મૃત્યુ થયું હતું . ધુમ્મસ અને ચાંદનીનો પ્રભાવ બનાવવા માટે પહેલી વાર કૃત્રિમ લાઇટિંગનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. તેમાં યુદ્ધના દ્રશ્યો દરમિયાન વિશાળ ભીડનું ભવ્ય ચિત્રણ પણ હતું.
• કલ્યાણ ખજીના (૧૯૨૪) : આ ફિલ્મે લંડનના વેમ્બલીમાં બ્રિટીશ એમ્પાયર પ્રદર્શન માં મેડલ જીત્યો હતો.
• સાવકરી પાશ (૧૯૨૫): ચિત્રકારની કલાત્મક કૃતિ માનવામાં આવે છે.જોકે, તેનાથી તેમને ખાસ વ્યાપારી સફળતા મળી ન હતી.

• મુરલીવાલા (૧૯૨૭)
• સતી સાવિત્રી (૧૯૨૭)

• ઉષા (૧૯૩૫) : ફિલ્મ (એક બોલતી ફિલ્મ)નું દિગ્દર્શન પેઇન્ટર દ્વારા કોલ્હાપુરની ફિલ્મ કંપની શાલિની સિનેટોન માટે કરવામાં આવ્યું હતું. તેઓ આ ફિલ્મના કલા દિગ્દર્શક પણ હતા.
• સાવકરી પાશનું ટોકી તરીકે રિમેક (૧૯૩૬).સાવકરી પાશના બે વર્ઝન પર જેબીએચ વાડીયાએ કહ્યું, "મને શાંત સાવકરી પાશ થોડું યાદ છે ... પરંતુ જ્યારે મેં ટોકી વર્ઝન જોયું ત્યારે જ મને ખ્યાલ આવ્યો કે તે (બાબુરાવ) કેટલા મહાન સર્જનાત્મક કલાકાર હતા. જ્યારે મને એક ઉદાસ ઝૂંપડીનો લાંબો ફોટો યાદ આવે છે, જે ફક્ત કૂતરાના રડવાથી પ્રકાશિત થાય છે, ત્યારે હું સ્તબ્ધ થઈ જાઉં છું." 
• પ્રતિભા (૧૯૩૭)
• રુક્મિણી સ્વયંવર (૧૯૪૬)
• લોકશાહીર રામ જોષી (૧૯૪૭)
• વિશ્વામિત્ર (1952) : બાબુરાવ પેઇન્ટરની છેલ્લી ફિલ્મ.

પોસ્ટર ડિઝાઇન

ફિલ્મ નિર્માણ અને દિગ્દર્શન ઉપરાંત, બાબુરાવનું કલાત્મક યોગદાન કલાત્મક છાપેલા પોસ્ટરો અને બેનરોના રૂપમાં આવ્યું જે તેમણે ફિલ્મ જાહેરાતો માટે બનાવ્યા હતા. ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં ફિલ્મ પોસ્ટરો રજૂ કરવાનો શ્રેય તેમને જાય છે, જ્યાં પડદા રંગવાની કળા કામમાં આવી. તેમણે પુણેના આર્યન થિયેટરમાં પ્રદર્શિત થયેલી ફિલ્મ સૈરંધ્રીના પ્રચાર માટે કાપડનું બેનર બનાવ્યું હતું. ફિલ્મ સિંહગઢની જાહેરાત માટે , બાબુરાવે 10 ફૂટ પહોળા અને 20 ફૂટ ઊંચા વિશાળ પોસ્ટરો બનાવ્યા હતા. આ વિશાળ કલાત્મક પોસ્ટરો જોવા માટે દર્શકોની ભારે ભીડ ઉમટી પડી હતી. તેમણે 50 ફૂટ ઊંચા ઘટોત્કચાના વિશાળ પોસ્ટર સાથે ફિલ્મ માયા મજારનું પણ જાહેરાત કર્યું હતું. કલ્યાણ ખજીના (1924) માટેનું તેમનું પોસ્ટર ભારતીય ફિલ્મનું સૌથી પહેલું બચી ગયેલું ઇમેજ-પોસ્ટર માનવામાં આવે છે. 

સર જેજે સ્કૂલ ઓફ આર્ટ્સના તત્કાલીન પ્રિન્સિપાલ, WE ગ્લેડસ્ટોન સોલોમન, એ તેમને એક મૂક ફિલ્મના વોટરકલર પોસ્ટર માટે સન્માનિત કર્યા હતા. તેમના કાર્યને જોઈને, ક્ષેત્રના નિષ્ણાતોએ કહ્યું હતું કે, "આ ભવ્ય કલાત્મક પોસ્ટરો અને બેનરો એક સંગ્રહાલયમાં રાખવા યોગ્ય છે જ્યાં તે કાયમી મૂલ્ય પ્રદાન કરશે." તેમણે એન એફ ફડકેના પુસ્તકો જેમકે જાદુગર, દૌલત, અટકેપર, ગુજગોષ્ટિ વગેરે માટે આકર્ષક કવર પણ બનાવ્યા હતા. આ આકર્ષક કવરોએ નવલકથાઓની લોકપ્રિયતામાં વધારો કર્યો અને તેમના કાર્યમાં શ્રેષ્ઠ કૃતિઓ પણ બની.

ચિત્રો 

બાબુરાવના ચિત્રો અને શિલ્પો તેમના વ્યક્તિત્વનો અભિન્ન ભાગ હતા કારણ કે મૂળમાં તેઓ એક કલાકાર હતા. સ્વ-શિક્ષિત ચિત્રકાર હોવાને કારણે, તેમણે ઔંધ, વડોદરા અને મુંબઈના સંગ્રહાલયોમાં રાખવામાં આવેલા યુરોપિયન ચિત્રોનું અવલોકન કરીને કલા શીખી. તેમના ચિત્રોમાં ચિત્રો, જૂથ રચનાઓ, પૌરાણિક વિષયો અને કેટલાક લેન્ડસ્કેપ્સનો સમાવેશ થાય છે. તેમની કલાકૃતિઓમાં સારી તકનીકી કુશળતા, ભવ્યતા અને તાજગીનો સમાવેશ થાય છે. રાજા રવિ વર્માની જેમ , તેમના ચિત્રોમાં ભારતીય વિષયોનું પશ્ચિમી તકનીકો સાથે સુંદર મિશ્રણ છે. તેઓ 19મી સદીના ઇંગ્લેન્ડના પૂર્વ રાફેલાઈટ ચિત્રકારોના રોમાન્ટિકવાદ દૃષ્ટિકોણ તરફ ઝુકાવ ધરાવતા હતા. બાબુરાવની વિશેષતા રંગછટા જાળવી રાખીને સ્વચ્છ રંગોથી તેમની સામેની વ્યક્તિની કલ્પનાશીલ છબી બનાવવાની હતી. તેમના ચિત્રોમાં હળવા રંગો, ગતિશીલ રેખાઓ, સમગ્ર ચિત્રનું સ્વર મૂલ્ય અને બ્રશના નાજુક સ્પર્શ સાથે આકારોનું એકબીજા સાથે સંયોજન હતું. વાસ્તવિકતા દ્વારા બનાવેલ કાવ્યાત્મક રહસ્ય તેમની રચનાઓમાં અનુભવાય છે. એવું જોવા મળે છે કે દેવતાઓને માનવ સ્વરૂપમાં ચિત્રિત કરતી વખતે, અનિચ્છનીય ભાગોને પૃષ્ઠભૂમિમાંથી દૂર કરવામાં આવ્યા હતા જેથી તેમને સ્પષ્ટ રીતે ઓળખી શકાય. તેમના કેટલાક પ્રખ્યાત ચિત્રોમાં દત્તાત્રેય , લક્ષ્મી , સરસ્વતી , રાધાકૃષ્ણ અને જલવાહિનીનો સમાવેશ થાય છે.

શિલ્પો 

બાબુરાવે માટી અને કાંસાનો ઉપયોગ કરીને શિલ્પો બનાવ્યા. કાંસાની મૂર્તિઓ બનાવવા માટે તેમણે પોતાની કાસ્ટિંગ ભઠ્ઠી બનાવી. ભવ્યતા, પ્રમાણસરતા, આકૃતિની ભવ્યતા અને કારીગરી તેમના શિલ્પના મુખ્ય લક્ષણો હતા. તેઓ સરળતાથી આઠ થી દસ ફૂટ ઊંચા મૂર્તિઓ બનાવી શકતા હતા. ક્યારેક, પ્રખ્યાત શિલ્પકાર આર. કે. ફડકે ઢોળાવના કામ માટે તેમની મદદ લેતા હતા અને તેમની પાસેથી કેટલીક શિલ્પો પણ બનાવતા હતા. તેમના પ્રખ્યાત શિલ્પોમાં શિવાજી મહારાજ, મહાત્મા ગાંધી, જ્યોતિરાવ ફૂલેની પ્રતિમાનો સમાવેશ થાય છે . બાબુરાવે તેમના જીવનના અંત સુધી વિવિધ કલા માધ્યમોમાં કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું.

અંગત જીવન અને વારસો 

બાબુરાવે ૧૯૨૭ માં લક્ષ્મીબાઈ સાથે લગ્ન કર્યા અને તેમને આઠ બાળકો હતા - છ પુત્રીઓ અને બે પુત્રો. બાબુરાવનું ૧૬ જાન્યુઆરી ૧૯૫૪ના રોજ કોલ્હાપુરમાં હૃદયરોગના હુમલાથી અવસાન થયું. તેમના મૃત્યુ પછી, એન.સી. ફડકેએ તેમના અંજલિ મેગેઝિનનો આખો અંક બાબુરાવને સમર્પિત કર્યો, જેમાં કલા અને ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં તેમની સર્વાંગી સિદ્ધિઓ પર પ્રકાશ પાડવામાં આવ્યો. આ અંકમાં, તેમણે પેઇન્ટરની પ્રશંસા કલામહર્ષિ (મહાન કલા ઋષિ) તરીકે કરી, જે તેમના નામ સાથે મરણોત્તર ઉપયોગમાં લેવાય છે.

કોલ્હાપુરના ખારી ખૂણા પર સ્વદેશી કેમેરાની પ્રતિકૃતિ સાથે મહારાષ્ટ્ર ફિલ્મ કંપનીની સ્થાપના નિમિત્તે એક સ્મારક બનાવવામાં આવ્યું છે.

નવેમ્બર 2002 માં, કોલ્હાપુરમાં કલામહર્ષિ બાબુરાવ પેઇન્ટર ફિલ્મ સોસાયટી (KBPFS) ની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી, જેનું નામ આ દિગ્ગજ વ્યક્તિના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે. તે ફિલ્મ ઉત્સાહીઓને જોડવા અને સારા સિનેમા માટે રુચિ કેળવવા માટે ફિલ્મ સ્ક્રીનીંગ, રેટ્રોસ્પેક્ટિવ અને ફિલ્મ સંબંધિત કાર્યક્રમોનું આયોજન કરે છે. ફિલ્મ સોસાયટી કોલ્હાપુર ઇન્ટરનેશનલ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલનું પણ આયોજન કરે છે અને 2020 માં આઠ આવૃત્તિઓ પૂર્ણ કરી છે. ફેસ્ટિવલના ભાગ રૂપે, સોસાયટીએ સિદ્ધહસ્ત ફિલ્મ નિર્માતાઓને કલામહર્ષિ બાબુરાવ પેઇન્ટર એવોર્ડથી સન્માનિત કર્યા છે. આ એવોર્ડના જાણીતા પ્રાપ્તકર્તાઓમાં ગિરીશ કાસારવલ્લી (2015) શાજી એન કરુણ (2016) સુમિત્રા ભાવે (2017) અને ગોવિંદ નીહલાની (2019)નો સમાવેશ થાય છે. 

જૂન 2015 માં, પુણે સ્થિત નેશનલ ફિલ્મ આર્કાઈવ ઓફ ઈન્ડિયાએ પેઇન્ટર પર તેમની 125મી જન્મજયંતિ નિમિત્તે એક પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું. તેમાં તેમના દ્વારા બનાવેલી ફિલ્મોના ફોટોગ્રાફ્સ, પોસ્ટરો અને પ્રચાર સામગ્રી પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી.